Instrument de recherche
Toutes les archives dans une seule liste : disques, œuvres, personnes, projets, presse avec originaux, documents, copies d’écoute, partitions, photos, bibliographie, chronologie et citations. Rechercher, filtrer, ouvrir, enregistrer, citer et exporter.
accès réservé Les pièces portant ce signe ne s’ouvrent qu’avec un compte personnel. Leurs données sont accessibles à tous. Demander un accès
Filtres
2181 résultats · Page 34 sur 44
Exporter les résultats : RIS · BibTeX · CSL-JSON · CSV · Excel (au maximum 2000 notices)
| Fonds | Notice | Année | Identifiant | Ouvrir et travailler |
|---|---|---|---|---|
| Citation | „simplement influencé par les bruits des rues de New York, par la vie bruyante de cette ville gigantesque.“Harry Pepl · Sur la genèse de « N.Y.C. Impressure » ; portrait « Rastloser Grenzgänger » par Bernd Schmidt, Kronen Zeitung, jeudi 28 juillet 1994, p. 22 ; traduit de l’allemand | 1994 | ||
| Citation | „Son dernier dada s’appelle « real-time-composing ».“Revue (titre non conservé), critique de disque, 1994 | 1994 | ||
| Citation | „Sur N.Y.C. Impressure, on reconnaît de nouveau sa sonorité de guitare comme telle.“Der Standard, 27 mai 1994 | 1994 | ||
| Bibliographie | Aspekte österreichischer Kultur seit 19451995, p. 33 | 1995 | ||
| Bibliographie | Jazz in Graz. Von den Anfängen nach dem Zweiten Weltkrieg bis zu seiner akademischen EtablierungElisabeth Kolleritsch · Akademische Druck- und Verlagsanstalt 1995, ISBN 3-201-01640-3, p. 153 · Graz | 1995 | ||
| Bibliographie | Musikgeschichte Österreichs, Band 3: Von der Revolution 1848 zur GegenwartRudolf Flotzinger, Gernot Gruber (Hg.) · 2e édition, Böhlau 1995, ISBN 3-205-98338-6, p. 265 · Vienne, Cologne, Weimar | 1995 | ||
| Bibliographie | Nova Música VivaJorge Lima Barreto · Fábrica de Letras 1995, p. 137 | 1995 | ||
| Citation | „Ainsi s’ouvrent cinq tableaux sonores dont le mouvement coloré exerce une attraction considérable“Wolfgang Gratzer · Sur « Anspannen, Überspannen, Abspannen » ; Salzburger Nachrichten, samedi 19 août 1995 | 1995 | ||
| Citation | „Au piano, je jouis d’une grande liberté. Libéré du poids de la profession et des étiquettes, je peux me fondre entièrement dans le son de …“Harry Pepl · Livret de l’album de piano « Consequence », 1995, cité dans Kohler 2006, p. 129 | 1995 | ||
| Citation | „Dans le groupe mélodique à deux voix, le guitariste Harry Pepl est la force créatrice déterminante.“Kürzel CT (vermutlich Chris Thommark) · Sur le CD « Beginnings » d’Abstract Truth ; Kronen Zeitung, dimanche 5 novembre 1995, p. 26 | 1995 | ||
| Citation | „étaient à l’époque accordés l’un à l’autre dans l’improvisation la plus originale. Leur album « Gegenwind » s’avère aujourd’hui une pièce …“Wolfgang Gratzer · Sur Pepl et Pirchner et l’album « Gegenwind » ; « Könnte Jazz sein », Salzburger Nachrichten, samedi 19 août 1995 ; traduit de l’allemand | 1995 | ||
| Citation | „étaient à l’époque accordés l’un à l’autre, dans l’improvisation, de la manière la plus originale“Salzburger Nachrichten, 19 août 1995 ; traduit de l’allemand | 1995 | ||
| Citation | „Il pilote électroniquement son instrument, du registre du vibraphone à celui de l’orgue.“Kronen Zeitung, 5 novembre 1995, p. 26 ; traduit de l’allemand | 1995 | ||
| Bibliographie | Benny Goodman: Wrappin' It UpD. Russell Connor · Scarecrow Press 1996 (Studies in Jazz, 23), xxxi, 179 pages, ISBN 0-8108-3102-3 · Lanham, Md. | 1996 | ||
| Bibliographie | Eintrag zu Harry Pepl, S. 229 bis 230Moschner und Teufert · Margarethe Moschner, Helmut Teufert: Die Komponisten des Industrieviertels und ihre Musik, Industrieviertelmuseum Wiener Neustadt (dir.), Weilburg-Verlag 1996, 407 pages; notice Pepl p. 229 à 230 · Wiener Neustadt | 1996 | ||
| Bibliographie | Jazz de J à ZZGuy Le Querrec, Philippe Carles · Marval 1996, 224 pages, avec photographies, ISBN 2-86234-218-1, p. 87, 122 · Paris | 1996 | ||
| Bibliographie | Sleeves of Desire. A Cover StoryECM (Hg.), Konzeption Manfred Eicher u. a. · Lars Müller Publishers 1996, ISBN 3-906700-85-2 · Baden (Suisse) | 1996 | ||
| Bibliographie | The Guitar in Jazz. An AnthologyJames Sallis (Hg.) · University of Nebraska Press 1996, ISBN 0-8032-4250-6 · Lincoln | 1996 | ||
| Citation | „3 Mo signifie mottig, mollig, momentig. Mottig, parce que la musique sonne comme si les mites (Motten) étaient à l’affût.“Harry Pepl · À propos de sa pièce pour piano « 3 Mo », cité par Georg Pepl dans le texte du livret de « Flow » (PAO Records CD 10140-2, 1996) ; traduit de l’allemand | 1996 | ||
| Citation | „Au piano, Harry Pepl savoure le bonheur de se fondre dans l’humeur de l’instant, de plonger dans un autre état. Les notes prennent leur …“Georg Pepl · Texte du livret de « Flow » (Harry Pepl, piano ; PAO Records CD 10140-2, 1996) ; traduit de l’allemand | 1996 | ||
| Citation | „C’est un rêve joué éveillé, plein de bribes de musique, de gestes, d’espaces.“Stephen Ferguson · Texte du livret de « Flow » (Harry Pepl, piano ; PAO Records CD 10140-2, 1996), sur les douze pièces de Pepl au piano ; traduit de l’anglais | 1996 | ||
| Citation | „Car c’est aussi à Kufstein, il y a exactement 20 ans, qu’il a donné son premier concert de vibraphoniste avec le JazzZwio, aux côtés de …“Tiroler Tageszeitung, rubrique culture, 25 avril 1996 ; traduit de l’allemand | 1996 | ||
| Citation | „Ce que j’écoute à Noël ? Eh bien, Douce nuit !“Harry Pepl · Enquête de Christian Rösner, Wiener Zeitung, mardi 24 décembre 1996, p. 4 | 1996 | ||
| Citation | „cette présentation réservait aussi un choc au guitariste Harry Pepl, puisque Benny annonce un solo de guitare“Tony Middleton · Notes de pochette de Benny Goodman, « Berlin 1980 » (TCB Records, 1996), à propos de l'annonce imprévue d'un solo de guitare par Goodman à la Philharmonie de Berlin, les 7 et 8 novembre 1980, d'où est né « Harry Pepl's Blues » ; cité d'après Kohler 2006, p. 54 | 1996 | ||
| Citation | „Dans le choix de ses titres, Pepl se révèle un artiste profondément musical et romantique : musical par son jeu avec la langue, son écoute …“Georg Pepl · Texte du livret de « Flow » (Harry Pepl, piano ; PAO Records CD 10140-2, 1996) ; traduit de l’allemand | 1996 | ||
| Citation | „Harry Pepl est un musicien qui écoute. Il a ce don rare de traduire immédiatement ce qu’il entend en une musique qui naît de ses propres …“Stephen Ferguson · Texte du livret de « Flow » (Harry Pepl, piano ; PAO Records CD 10140-2, 1996) ; traduit de l’anglais | 1996 | ||
| Citation | „il ne craint tout simplement aucune tâche musicale et possède la joie du jazzman pour la composition en temps réel.“Stephen Ferguson · Texte du livret de « Flow » (Harry Pepl, piano ; PAO Records CD 10140-2, 1996) ; traduit de l’anglais | 1996 | ||
| Citation | „je crois à l’absolu : à la vérité dans laquelle tous les contraires coïncident.“Harry Pepl · Déclaration sur lui-même, 1996, citée chez Günther 1997, p. 824 (chez Kohler 2006 également donnée sous « Bernhard 1997 »), et chez Kohler 2006, p. 135 | 1996 | ||
| Citation | „L’improvisateur se dissout dans le monde des sons, le pianiste se fond avec le piano, cesse d’être un sujet.“Georg Pepl · Texte du livret de « Flow » (Harry Pepl, piano ; PAO Records CD 10140-2, 1996) ; traduit de l’allemand | 1996 | ||
| Citation | „Les frontières entre les genres et la pureté du style m’importent bien peu. Pourtant, le cœur de mon esthétique n’est pas postmoderne. Pour …“Harry Pepl · Harry Pepl 1996, cité d’après Bernhard 1997, p. 824, et Kohler 2006, p. 135 | 1996 | ||
| Citation | „Pour moi, l’art n’est pas un jeu, mais le dernier lieu de la transcendance.“Harry Pepl · Déclaration sur lui-même, 1996, citée chez Günther 1997, p. 824 (chez Kohler 2006 également donnée sous « Bernhard 1997 »), et chez Kohler 2006, p. 135 | 1996 | ||
| Citation | „Savourons simplement la nouveauté et la richesse de ce maître des cordes devenu novice au clavier, un novice magistral plein de musique …“Stephen Ferguson · Texte du livret de « Flow » (Harry Pepl, piano ; PAO Records CD 10140-2, 1996), conclusion ; traduit de l’anglais | 1996 | ||
| Citation | „se fait connaître depuis 1984 comme compositeur de musique savante européenne contemporaine“Infoblatt (matériel de presse, 5 pages), 1996, p. 3 | 1996 | ||
| Citation | „son instrument à lui, la guitare, dont il est l’un des maîtres incontestés du jazz en Europe“Stephen Ferguson · Texte du livret de « Flow » (Harry Pepl, piano ; PAO Records CD 10140-2, 1996) ; traduit de l’anglais | 1996 | ||
| Citation | „Une expression haute en couleur, soutenue par l’électronique, d’une amplitude énorme“Kronen Zeitung, 26 février 1996, p. 16 ; traduit de l’allemand | 1996 | ||
| Citation | „« Exzentrik - Egometrik » de Harry Pepl y sera créé.“Der Standard, 18 octobre 1996 ; traduit de l’allemand | 1996 | ||
| Bibliographie | Der Sinti-JazzAnita Awosusi (Hg.) · Die Musik der Sinti und Roma, vol. 2, Schriftenreihe des Dokumentations- und Kulturzentrums Deutscher Sinti und Roma, vol. 6, 1997, p. 137 · Heidelberg | 1997 | ||
| Bibliographie | Eintrag zu Harry Pepl, S. 824 bis 826Günther · Bernhard Günther (dir.): Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich. Komponisten und Komponistinnen des 20. Jahrhunderts, music information center austria 1997, 1268 pages; notice Pepl p. 824 à 826 · Vienne | 1997 | ||
| Bibliographie | Norske jazzplater 1960-1995. En diskografiAnne Mill Aakrann Eek, Vilde Beate Ronge Kaastad, Tonje Lehne Pedersen · Biblioteksentralen 1997, ISBN 82-7022-191-0, p. 96 · Oslo | 1997 | ||
| Citation | „À la guitare, il a offert avec Michel Portal, qui phrasait avec un sens aigu du son à la clarinette basse et au soprano, de fabuleux …“Robert Urmann · Festival INNtöne au château de Zell an der Pram ; OÖ Nachrichten, mardi 9 décembre 1997 | 1997 | ||
| Citation | „Avec Harry Pepl et Wolfgang Muthspiel, d’une génération plus jeune, Ratzer est sans doute la voix de guitare autrichienne la plus importante“Der Sinti-Jazz (Hg. Anita Awosusi) · Anita Awosusi (dir.) : Der Sinti-Jazz, Heidelberg (Allemagne), 1997, p. 137 ; traduit de l’allemand | 1997 | ||
| Citation | „disons-le d’emblée, Pepl ne joue pas de la guitare, mais du piano“Wiener Zeitung, rubrique « Jazzignal », 11 novembre 1997, p. 4 ; traduit de l’allemand | 1997 | ||
| Citation | „Ensuite, Harry Pepl a joué, d’abord au piano, puis à la batterie, tandis que Franz Hackl restait fidèle à sa trompette.“Oberösterreichisches Volksblatt, 10 décembre 1997, p. 28 ; traduit de l’allemand | 1997 | ||
| Citation | „Le jeu au piano et à la batterie du guitariste Harry Pepl a retenu l’attention.“OÖ Nachrichten, rubrique culture, 9 décembre 1997 ; traduit de l’allemand | 1997 | ||
| Citation | „Le trompettiste Franz Hackl a ponctué avec âme les impressions pianistiques de Harry Pepl“Kronen Zeitung, 10 décembre 1997, p. 28 ; traduit de l’allemand | 1997 | ||
| Citation | „Leur plaisir de jouer s’est transmis sans réserve au public.“Oberösterreichisches Volksblatt, 10 décembre 1997, p. 28 ; traduit de l’allemand | 1997 | ||
| Bibliographie | Man könnte Klavierspielen müssen (Interview mit Harry Pepl)Martin Schuster · Concerto, n° 2, avril/mai 1998, p. 44 à 45 | 1998 | ||
| Bibliographie | The Encyclopedia of Popular MusicColin Larkin (Hg.) · 3e édition, Muze, Macmillan 1998, vol. 8 (index), p. 2890 · Londres, New York | 1998 | ||
| Citation | „Ce qui comptait pour moi, c’était de jouer une musique qui vient vraiment de l’intérieur et qui naît dans l’instant“Harry Pepl · Sur le Real-Time Composing au piano ; entretien avec Christian Rösner, Wiener Zeitung, mardi 10 février 1998, p. 4 | 1998 | ||
| Citation | „Explorer les limites a manifestement toujours été son aspiration.“Kulturpreis Niederösterreich (base de données des lauréats du Land), 1998, p. 1 | 1998 |
Citer : chaque ligne a sa proposition de citation et les exports pour Zotero, EndNote et Citavi (RIS), BibTeX, CSL-JSON, CSV et Excel. Les conseils figurent sous Citer.