Archives

Ce que contient le fonds

Un trésor encore à exhumer. La plus grande partie du fonds, de loin, n'a même pas encore été examinée. À Hernstein sont conservés des bandes magnétiques, des cassettes audio, des bandes DAT et ADAT, des CD gravés sur le graveur de CD, des MiniDiscs, des disques durs d'enregistrements numériques et des disquettes contenant les fichiers de séquenceur (.SON) de son ordinateur Atari, ainsi que des feuilles de musique, des esquisses et des partitions imprimées.¹ Pepl fixait sa musique avec les appareils de chaque époque, de l'Atari ST1040, capable d'imprimer les données MIDI sous forme de notes, au système multipiste numérique ADAT, puis à l'enregistrement sur disque dur.² Déjà pendant ses années actives, il enregistrait sans cesse ses concerts et ses bandes d'exercice ; lorsqu'il ne se produisit plus, il joua et enregistra presque chaque jour, plusieurs heures durant, dans le studio de Hernstein jusqu'à sa mort, « au kilo », selon Daniel Pepl.³⁴ S'y ajoutent les enregistrements conservés par les radios : selon Pepl lui-même, les archives de l'ORF « devraient contenir des milliers d'enregistrements ».⁵ À ce jour, environ 31 heures de musique ont été rendues accessibles en numérique, une fraction de ce que contiennent sans doute les supports originaux.

Archives sonores. Le plus ancien document sonore est un single des Austrian Evergreens de 1960. Les enregistrements de concerts remontent à 1973 : le 12 mars 1973, Ö3 a enregistré à l'Amerikahaus de Vienne une émission avec Erich Kleinschuster, suivie le 5 mars 1974 d'une session de l'ORF au même endroit. Pour les années 1980, on dispose notamment d'enregistrements du Jazzzwio à Montreux (1981), à Langenthal (1981) et à Innsbruck (1984), d'Air Mail à la Jazzspelunke de Vienne (1985) et d'un enregistrement sur cassette du concert-portrait du compositeur au Musikverein (1990), ainsi que de maquettes comme « Kling Klang » de mai 1982 et d'un entretien de juin 1986.⁶

Enregistrements de studio et de studio personnel. Outre les masters des albums parus de son vivant, le fonds contient les enregistrements du studio de Pepl à Hernstein, en Basse-Autriche, où il jouait et enregistrait tous les jours à partir du milieu des années 1990. Il les conservait sur CD, ADAT, minidisc et disque dur ; pour de nombreux morceaux, seul le mixage stéréo existe, et non les pistes individuelles.⁷ C'est de cet ensemble que proviennent les éditions de la Lonely Single Swinger Band (Musique).

Vidéos. L'ensemble le plus important est constitué des enregistrements du Jazzzwio au Montreux Jazz Festival en 1981, auxquels s'ajoutent des enregistrements d'« Air, Love & Vitamins », une émission de l'ORF de 1983 et un film sur le concept de tape de la Lonely Single Swinger Band (2020).⁸

Partitions. Une vingtaine de lead sheets (grilles) de morceaux de jazz comme « Dinozzo », « Radlbremser », « Air, Love & Vitamins » ou « Halley's Comet Light Blue Blues », regravées en 2020, ainsi que des scans de manuscrits et de partitions issus du Real-time Composing (composition en temps réel), par exemple « Grogos ».⁹ Les œuvres sont recensées dans le Catalogue des œuvres.

Programmes de concert, affiches et presse. Programmes de concert du Musikverein de Vienne de 1989, 1990 et 1993, une affiche de 1984, critiques, portraits, entretiens et nécrologies de 1988 à 2025. Les Archives de presse résument chaque document dans leurs propres mots.¹⁰

Photos. Portraits et photos de scène, clichés avec Benny Goodman (1980) et avec Jack DeJohnette, Dave Liebman et Mino Cinelu (1987), photos du projet Bösendorfer de 1989 ainsi que des images du groupe live actuel. Lorsque le crédit photographique et l'année sont connus, ils figurent sous l'image (Photos).¹¹

Comment le fonds est traité

Ce qui existe sous forme numérique est examiné, daté et intégré aux répertoires avec ses sources : Discographie, Catalogue des œuvres, Chronologie, Personnes, presse et Littérature. Chaque disque et chaque œuvre reçoit un identifiant permanent, afin que les informations restent citables (Citer). Les supports originaux du studio personnel, dont des bandes, des cassettes, des supports de données et des disquettes de l'époque Atari, ne sont pas encore tous recensés. Le nombre d'heures de musique qu'ils contiennent ne pourra être indiqué sérieusement qu'ensuite.¹² Les répertoires sont complétés en continu ; corrections et indications sont les bienvenues.

Accès pour la recherche, les médias et l'enseignement

Les répertoires, la chronologie, les résumés de la presse et les données ouvertes sont librement accessibles. Toute personne ayant besoin de plus pour la recherche, un reportage, l'enseignement ou une exécution, par exemple des copies d'écoute d'enregistrements, des scans de partitions et de programmes ou des photos en qualité d'impression, peut demander un accès personnel ou adresser une demande (Recherche et accès aux archives, Presse). Chaque demande est examinée individuellement. Pour de nombreux enregistrements et images, des droits appartiennent aussi à des tiers, par exemple à l'ORF, à des labels, à des organisateurs et organisatrices, à des partenaires musicaux et à des photographes ; ce qui peut être transmis en dépend.

Ce qui n'est pas public

La correspondance, les contrats, les décomptes et les documents personnels de la famille font partie du fonds, mais ne sont ni publiés ni communiqués pour consultation.

Contribuer avec du matériel

Quiconque possède des photos, des enregistrements, des programmes de concert ou des souvenirs de Harry Pepl et souhaite les mettre à la disposition des archives peut nous joindre via le formulaire de contact.