Archives de presse
Ce qui a été écrit et diffusé sur Harry Pepl : critiques, portraits, entretiens et nécrologies, avec résumé et source. Les originaux sont protégés par le droit d'auteur et conservés aux archives ; nous les mettons à disposition de la recherche et de la presse sur demande.
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avril 1998 · Entretien · DE
Concerto (magazine musical), numéro 2/1998 : „Man könnte Klavierspielen müssen“
Martin Schuster
Entretien au Café Museum de Vienne, mené à l’occasion du CD de piano solo « Flow ». Pepl parle de ses débuts, du Jazzzwio, de son bref engagement auprès de Benny Goodman, du Real-time Composing (composition en temps réel) et de la technologie MIDI, et annonce des rééditions de « Gegenwind » et de « Montreux 81 ».
Je voulais qu’on entende aussi l’espace sur le CD.
Harry Pepl
Mon principal problème, c’est l’hypertension. Encore une contradiction : de l’extérieur, je parais peut-être calme, mais à l’intérieur, ça court en moi comme un fou.
En 1998, dans un entretien avec Martin Schuster pour le magazine musical autrichien Concerto, au Café Museum de Vienne, à l’époque de l’album pour piano « Flow ». Pepl parle ouvertement et avec autodérision de l’hypertension qui le tint éloigné de la scène à partir de 1994-1995, et du contraste entre calme extérieur et haute tension intérieure
Harry Pepl
Je suis un homme des contrastes, souvent très drôle ou ironique, puis de nouveau très triste. On l’entend sans doute aussi dans mon jeu
En 1998, dans un entretien avec Martin Schuster (Concerto, magazine musical autrichien) au Café Museum de Vienne ; l’intervieweur décrit Pepl parlant d’une voix grave et douce, gloussant à un bon mot et redevenant sérieux l’instant d’après
Harry Pepl
Pour moi, la musique, ce sont des émotions et des souvenirs. Et même quand je joue quelque chose qui ne me plaît pas trop, ma tension monte, parce que ça me tape sur les nerfs.
En 1998 dans Concerto, à propos de la guitare, qu’il ne toucha plus longtemps après 1994 parce qu’il craignait l’excitation ; „auf den Wecker gehen“ (littéralement « aller sur le réveil ») est une expression familière allemande pour « taper sur les nerfs », et la remarque est pleine d’autodérision. Au piano, il trouva ensuite une nouvelle liberté
Harry Pepl
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10 février 1998 · Entretien · DE
Wiener Zeitung (p. 4, rubrique „Jazzignal“) : „Echtzeitkompositionen“
Christian Rösner
Portrait avec entretien autour de l’album de piano « Flow » (PAO Records). Après sa seconde hémorragie cérébrale et une pause, Pepl a fait du piano son instrument et développé encore son Real-Time Composing. Il raconte s’être installé pour l’enregistrement dans une salle de concert viennoise (l’article parle de la salle Bösendorfer), avoir joué une note et s’être laissé guider par l’acoustique, et évoque un concert de festival improvisé avec Jack DeJohnette.
On peut sans doute qualifier le guitariste et compositeur Harry Pepl de voix du jazz la plus singulière et en même temps la plus intransigeante d’Autriche.
Ce qui comptait pour moi, c’était de jouer une musique qui vient vraiment de l’intérieur et qui naît dans l’instant
En 1998, à propos du Real-time Composing au piano
Harry Pepl
j’ai joué une note, puis la deuxième, et à la troisième au plus tard Jack savait exactement où j’étais, et nous étions ensemble.
À propos d’un concert de festival avec Jack DeJohnette sans préparation commune, dans un entretien de 1998
Harry Pepl
Les compositions en temps réel fluides de Pepl sur « Flow » sont en tout cas pleines d’énergie et de sincérité ; compréhensibles dans leur expression et éloquentes.
La musique est ma vie, et je ne peux pas ne pas jouer
En 1998, dans un entretien avec la Wiener Zeitung, quotidien viennois, sur la période qui suivit sa seconde hémorragie cérébrale en 1994 : il ne pouvait d’abord plus être question de jouer de la guitare, il se tourna donc vers le piano, d’où naquit l’album « Flow » ; la double négation est voulue
Harry Pepl