Archives de presse
Ce qui a été écrit et diffusé sur Harry Pepl : critiques, portraits, entretiens et nécrologies, avec résumé et source. Les originaux sont protégés par le droit d'auteur et conservés aux archives ; nous les mettons à disposition de la recherche et de la presse sur demande.
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8 juin 1984 · Programme · DE
Programmheft 13. Internationales New Jazz Festival Moers : Tagesprogramm Montag, 11. Juni 1984, und Seite 26: Air Mail nouveau
Le programme du festival (organisateurs : la ville de Moers et la radiotélévision WDR, directeur artistique Burkhard Hennen) annonce Air Mail pour le lundi 11 juin 1984, à 15 h 45, et cite en page 26 Wolfgang Puschnig, Karl « Bummi » Fian, Harry Pepl, Mike Richmond et Wolfgang Reisinger ; le programme du jour imprime « Harry Peppl ». La date indiquée est celle du début du festival (vendredi 8 juin 1984) ; la date de parution du programme n’est pas imprimée. Le programme complet (numéro 13, édité par Moers Music) est désormais disponible : la page 26 présente Air Mail avec Wolfgang Puschnig (saxophone alto, flûtes, clarinette basse), Karl « Bummi » Fian (trompette, bugle), Harry Pepl (guitare), Mike Richmond (basse) et Wolfgang Reisinger (batterie) et cite Jack DeJohnette, Dave Holland, Didier Lockwood et Lee Konitz ainsi que le quintette de Benny Goodman et la collaboration de Pepl avec le Vienna Art Orchestra (selon le programme). Le titre de la page 26 est « Autriche/USA », tandis que le programme du jour en page 22 indique le groupe comme « Autriche/Suède ».
Le Viennois Harry Pepl est lui aussi un musicien recherché sur la scène jazz autrichienne.
Il a ainsi joué avec Jack DeJohnette, Dave Holland, Didier Lockwood, Lee Konitz
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7 décembre 2005 · Nécrologie · DE
Süddeutsche Zeitung (p. 17, pages culturelles) : „Verstummte Saiten“ (Zum Tod des Wiener Jazzgitarristen Harry Pepl)
Ralf Dombrowski
Nécrologie publiée à Munich (Allemagne) : l’Académie de musique de Graz a engagé Pepl en 1977, l’année où le Zwio avec Werner Pirchner commençait à attirer l’attention au-delà de l’Autriche ; suivirent des années avec Jack DeJohnette, Dave Holland, Dino Saluzzi, Charlie Mariano et Lee Konitz. Dombrowski décrit un style aux larges arcs de tension, aux enchaînements harmoniques inattendus et aux sons clairs, parfois métalliques.
Des élèves comme Wolfgang Muthspiel le comptent aujourd’hui encore parmi les plus importants inspirateurs de l’histoire récente du jazz européen.
Dans le dialogue, tous deux ont porté la petite forme du jazz de chambre à une intensité de communication jusque-là insoupçonnée.
Il a forgé un style de jeu qui, par de vastes arcs de tension, des enchaînements harmoniques inattendus et des sons clairs, parfois métalliques, a élargi mélodiquement et rythmiquement le spectre expressif de son instrument.