Archives de presse
Ce qui a été écrit et diffusé sur Harry Pepl : critiques, portraits, entretiens et nécrologies, avec résumé et source. Les originaux sont protégés par le droit d'auteur et conservés aux archives ; nous les mettons à disposition de la recherche et de la presse sur demande.
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26 novembre 2000 · Critique · DE
Neue Zeit (p. 38, culture) : „Die Moderne in der Perkussion“
Andreas Fellinger
Critique d’une soirée des « Autumn Concerts » de Berndt Luef au Forum Stadtpark de Graz (Autriche) : STUDIO PERCUSSION graz, tout juste rentré d’un festival de batterie à Séoul, jouait des œuvres d’Adriana Hölszky et de Iannis Xenakis ainsi que « Zeitraffer » de Pepl avec bande. L’ORF (radiotélévision publique autrichienne) a enregistré le concert pour l’émission « Zeit-Ton ».
un « Zeitraffer » de Harry Pepl fulgurant, d’une grande densité d’atmosphère, au groove sauvage
le « Zeitraffer » de Harry Pepl, fulgurant, d’une grande densité atmosphérique, au groove sauvage
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5 avril 2000 · Critique · DE
NÖN Niederösterreichische Nachrichten (p. 18, culture) : „Im Zentrum der Einkreisung“ (Uraufführung von Harry Pepls grandiosem „Zeitraffer“ im Schömer-Haus)
Ewald Baringer
Critique de la création de « Zeitraffer » pour ensemble de percussions et bande, le samedi 1er avril 2000 au Schömer-Haus de Klosterneuburg (Basse-Autriche, Autriche), dans la série de concerts de la collection Essl. Les six musiciens de STUDIO PERCUSSION graz jouaient sur les galeries circulaires autour du public ; Baringer y entend un musicien profondément sensible et très actuel et souhaite que l’œuvre paraisse sur CD.
Un coup de maître, vraiment, du légendaire guitariste et compositeur.
Un jeu de vagues et de marées, emporté par la vitesse de l’instant
À propos de son œuvre « Zeitraffer », 2000
Harry Pepl
Ce n’était pas un compositeur exsangue à l’œuvre, mais un musicien profondément sensible, très actuel, qui dispose à parts égales d’émotion et d’intelligence créatrice.
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26 février 1996 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 16) : „Mythos und Zielpunkte“
Critique de deux CD du STUDIO PERCUSSION graz de Günter Meinhart. L’Extraplatte 242, avec des pièces de Pepl, Wolfgang Muthspiel et Armin Pokorn, offre selon le critique une expression haute en couleur, soutenue par l’électronique ; Pepl a écrit une „albträumerische Filmmusik“ [« musique de film cauchemardesque »].
Une expression haute en couleur, soutenue par l’électronique, d’une amplitude énorme
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19 août 1995 · Critique · DE
Salzburger Nachrichten : „Könnte Jazz sein“ (Neues von Österreichern)
Wolfgang Gratzer
Chronique de disques sur Werner Pirchner, Harry Pepl et Wolfgang Mitterer. Gratzer évoque une soirée Jeunesse du Jazzzwio, qui s’est produit jusqu’au festival de jazz de Montreux, qualifie l’album « Gegenwind » de pièce de collection et commente l’œuvre de commande d’une vingtaine de minutes « Anspannen, Überspannen, Abspannen » pour STUDIO PERCUSSION graz (Extraplatte 242-2), soutenue par une bande enregistrée par Pepl à la guitare MIDI.
étaient à l’époque accordés l’un à l’autre, dans l’improvisation, de la manière la plus originale
Ainsi s’ouvrent cinq tableaux sonores dont le mouvement coloré exerce une attraction considérable
étaient à l’époque accordés l’un à l’autre dans l’improvisation la plus originale. Leur album « Gegenwind » s’avère aujourd’hui une pièce de collection.